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　　香港文化中心大剧院上演的《资本．论》，制作单位是上海话剧艺术中心，由进念二十面体主办。这趟演出卖的是世界巡回香港站、马克思著作《资本论》、内地编剧喻荣军和导演何念，促使我今次进场再看进念的原因，并非获奖无数的编剧，亦不是被誉为中国近年来最为看好的八十后新锐导演，而是我有兴趣知道，内地戏剧界如何在奉行共产主义的国度内，说一个与资本主义有关的故事，这故事会怎样表达、演员如何演绎？

　　《资》剧由来自上海的演员担大旗，载歌载舞，台上台下两面走，落力非常。我每次坐在剧场的观众席上，总会嗅到台上浓郁的生命力，看着演员对戏剧艺术的热诚和专注，全情投入，我都会被感动，因为每当我走出剧场后，他们都让我相信，在这物欲世界和功利的年代，仍会有人为艺术、理想，为所爱打拚。

　　无钱怎搞艺术.戏剧不是商品，一向难获投资者垂青，故主角刘炫锐向公众集资了500万元后，为了在剧团制作人面前吐气扬眉，保住男主角之位，四出寻求融资。当他与商贾讨价还价时，只具优厚艺术背景，却没议价能力的炫锐，为求获得500万资金，惟有扭曲自己的要求，改变自己的岗位，成为制作人，并答应巨贾要求，一口气演出十个剧目，结果是无间断的排演，盲目讲求成本效益，令演员筋疲力尽，怨声载道，暴露了掌控金钱的资本家为达利润，对劳动层的剥削、压迫，榨取等劣行。舞台上的情景，正好引证了本地社会的实况，财团为使利益变成最大化，长工时、成本控制、低福利，屡见不鲜，当炫锐说出“无钱，怎样搞艺术？”这个硬道理，你我心里自有答案。