鹤唳华亭皇帝其实很喜欢萧定权吗?为何要这样对萧定权?

萧睿鉴看起来其实对萧定权是真的很不好，明明都是亲儿子，结果萧睿鉴对萧定棠的宠爱却让他足以威胁到萧定权的太子之位，然而萧睿鉴却从来不去想废掉太子，让萧定权在这样的位置上面如履薄冰。但是为什么会有人说，其实萧睿鉴是喜欢萧定权的，皇帝喜欢一个儿子就是这样的表现吗?还是说因为萧定权是太子，他就不能像对待萧定棠那样对待他呢?

苗圃饰演的赵贵妃，长袖善舞善吹枕边风，几个镜头几句台词便将人物性格展露无遗。

郝蕾作配出演了宫廷内官张尚服，作为出场第二集就领了便当。

刘德凯饰演的大将军顾思林，出场霸气侧露，但也仅仅占了五分钟。

更别提黄志忠、张志坚、王劲松等戏骨组团飚戏，当真过瘾。服化道与布景也是尤为出彩，宫廷礼仪处处考究。

不过，真正牢牢抓住我眼球的，是《鹤唳华亭》开篇中那个充满悲剧色彩的主角萧定权，以及他背后两个代表着父权形象的男人，父亲萧鉴和老师卢世瑜。

罗晋饰演的萧定权，身份是当朝太子，天生贵胄，智计过人。在宫墙外的人看来，他的继位指日可待，身份更是高不可攀。

而大多数宫墙内的人都知道，皇帝外宽内忌，齐王虎视眈眈，中书令等一干臣子狼狈为奸，太子周遭几乎无人可依托，无力可借重。

萧定权纵然是龙，也只能潜龙在渊，他的人生，注定要活得步步惊心。剧里的不少镜头都给得恰到好处。

天地悠悠，形单影只。

这样的萧定权，除了聪颖的天资外毫无凭恃，却不得不应付凶险的命运，他却险险地，每一步都恰巧踩对了。

原因除了他自己外，还在于，他有一个如父亲般的好老师——王劲松扮演的“太子太傅”卢世瑜。

萧定权的每一点小小进步，能想到与之分享的人，唯有老师卢世瑜。

知道卢世瑜要辞官，萧定权满脸的笑意也是一秒崩落。

当萧定权耍小聪明或是心术不正时，卢世瑜会赏他戒尺，教他道理。

处于皇位斗争中心的萧定权，年纪轻轻却已学会“扮猪吃老虎”，卢世瑜见他算计了齐王与中书令，苦口婆心提出谏言，让他莫行诡诈之道，不然会被反噬：

卢世瑜也是唯一了解萧定权“如履薄冰”的处境的人，他告诫太子：在这里，你守规矩懂道理不一定能活下去，但不守规矩不讲道理，一定活不下去。

“君子行路，不但要提防小人对自己的伤害，更要提防的是，和小人对抗之时，自己对自己的伤害!”

字字珠玑，当你凝视深渊，深渊也在凝望着你。

当他身涉险境，他身后唯一的保护伞，不是他的父辈兄弟，老师卢世喻对于他的人格，愿以死担保。

虽然二人关系如父如子，但卢世瑜却也清醒地认识到，太子是臣，皇帝是君;太子是子，皇帝是父;无论如何，关系不能僭越。

所以，太子落寞时想赴恩师家宴，卢世瑜却希望他多和父亲聊一聊，婉拒了太子。

在这方面，纵使萧定权是君子温润如玉，却如何也走不脱自身原生家庭的樊笼。

王家卫的《一代宗师》中提出了三种武学境界：见自己，见天地，见众生。其中“见自己”在最关键的第一层。

自我觉醒本就不是一件简单的事，没法看清自己克服自己，枉谈家国天下。我们终其一生做的所有努力尝试，很大程度上都是试图治愈自己的童年，弥补自己儿时受原生家庭影响造成的性格缺陷。

出身白丁之家如此，出身在天家又何尝不是如此。

父非父，伴君伴虎。

兄非兄，更似饿狼。

兄友弟恭，父爱母慈，在萧定权这里，始终是个笑话。黄志忠饰演的皇帝萧鉴对自己这位太子有个经典的感慨，说不知道太子是精明还是天真。

萧定权更像是一个孩子，他畏惧的并非所处困境本身，而是自己身处困境无人知晓，或者说没有人能够与他感同身受。

皇帝对太子期望更高，会先把他当臣子，当储君来考量，而忽视了人伦。

然而，萧定权所渴望的却恰恰相反，当他看见齐王流泪扒着父王膝盖，一声声喊“爹”时;当他看见父亲对齐王作恶的选择性忽视时，罗晋的演技是可以让观众眼角泛泪的。

“陛下那个时候会像保全大哥一样……来保全臣吗。”

一个“大哥”，一个“臣”，恰恰说明其对自身定位的小心翼翼，对亲情的分外渴望。

短短一句台词，编剧功力已经力透纸背。

唯一的一声“爹爹”，却是为老师求情。作为皇帝，他有权为太子的不智而失望。但更深层次，作为父亲，让他更为绝望难过的，是他与太子的父子之情竟然比不过太子与外臣的交情。

所以作为父亲，他会情难自抑突然狂怒。

作为父亲，萧鉴也有他的苦衷，在太子与齐王的争斗问题上，他其实对一切都了然于胸。

“我知道，他们俩都在撒谎。但大郎先是朕的儿子，三郎先是朕的臣。”

很多时候，萧鉴也想对儿子好，但太子是个仁厚的直脾气，作为父亲，他总想让儿子心悦诚服。

他会担忧儿子的处境，找人递话让太子服软。

他也会替儿子未雨绸缪，让人旁敲侧击提醒儿子，避免瓜田李下，凡事须得避嫌。

但是不仅话说得极度隐晦，还是找人带话，对儿子的所有真心，全都表露得不露痕迹。难得看透父亲对自己真心的萧定权像是抓住唯一稻草的小孩：“这是父皇的意思，是吗?”

这其实也就是东方式父子关系的缩影。正如西班牙著名导演阿莫多瓦所说，男性悲剧的源头在于被社会异化的父子关系。

譬如《红楼梦》里的贾政，看似把爱子贾宝玉看得高于一切，实际上你无法分清这是对儿子个人的期望还是维系家族繁荣的企图，二者糅杂在一起，最终他的爱变成了一种对儿子舍弃父子情义的强迫。

这样的关系到了现代，依旧在许多原生家庭可以觅得踪迹：虽然切身关怀，却难以启齿。

所以我们能看到，《千里走单骑》扮演父亲的高仓健。性格倔强、沉默寡言、缺乏交流，他不懂儿子为什么会对云南傩戏感兴趣，也不明白究竟是什么仇怨让儿子无法原谅自己。

所以《后来的我们》里，田壮壮饰演的父亲让我们如此有认同感，他冷面冷静，感情从不外露，只在最后的一封信里才不动声色地掏了心窝。

所以《老炮儿》中，父子最终在酒馆互诉衷肠才可贵，《背影》中儿子看见父亲买橘子时气喘吁吁的身影才让人热泪盈眶。

萧定权如同我们身边的那个落寞少年，会期待父爱，却总无法相信，自己是被爱的那一个。

但生命亏欠你的，总会用另一种方式进行偿还，所以萧定权遇见了卢世瑜。卢世瑜从官场功成身退后，二人相对无言的场面令人感动又伤怀。

正如同在第一个案子里，萧定权的那句“无妄无病，得享天年”是最恶毒的祝福一般。如今的“羁旅浩荡，青春作伴”则是口不对心的诀别诗。

他再没有吃一口酥饼，而是孤身一人，向着浩荡的远方奔去。命运的齿轮开始转动，而他生命里另一个重要的人，正挽起袖子晒着书页，静静地等待着和他相逢。